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一直都很喜歡女人，而事實上這與我的同志身份也無絲毫抵觸，作為這世界與男人共同支撐並推動整個體制運轉的女人，其在社會上所發揮的力量和作用，遠比其所能估量的要大得多，只是，男同志會喜歡怎樣的女人，而怎樣的女人又才會與男同志友好往來呢？ 李銀河在《同志亞文化》中勉強找尋答案；一個愚蠢、性冷感而只會持家教子的舊式女子，我想這多少也折射了本地同志偏激的價值觀念，遺憾的是，持有這種保守立場的女子，通常也是舊有建制最忠實的捍衛者 ，我們無法指望能通過她們的支援而與主流社會駕起橋梁，而抗拒女人形象的子民無形中也在自己與進步變革的時代構築高牆，一個女人，如果她不夠強大，不能獨立，不能充分發表自己嶄新的見解，那她充其量不過是個女性而已，女人是個進步語詞，相較於女性的曖昧更摒棄了肉感的客體意味。 強大有力的女人會以自身作為動搖傳統父權的根基，她們完全能夠伴隨同志更積極有力地參與舊體制軌道的重建工程，而況在對同志的社會認定，女直人往往比男直人（直人＝異性戀者）更富有同情心和包容力，起碼她們不會像那些直人男人一樣動手打人，新世紀是無任何既定模式可言，一切都有待完善和改進，使我們的世界變得更加民主需要更多自由派系的女人加入，我們沒有根據彼此敵視，在很大程度來說男同志是無法生活在一個沒有女人的世界，就正如我們無法不為男孩/男人傾倒一樣，女人的存在能使我們男同志更好地「觀照自身」，我們需要女人的力量，而女人也需要我們的幫助去改變她們的地位，我們只是要弄清楚，我們需要哪種女人，或更確切地說，哪類型的女人會對我們更有利，我的個人意見是，女人得要更勇敢地反抗傳統性別角色定位，她完全可以照著意願行事去佔有一個男人，她不要安心充當性目標，實際上，以女在上者為主題的電影，要比單純的好萊塢式直人電影出彩得多。 安室奈美惠在單曲「如何成為一名女孩」中試圖探討一些初步的成長課題，但只要你看小室對待華原的態度也就明白歌詞方面很難有所突破，我們不需要聲嘶力竭的婦權主義者，不需要任何檢查制度，我覺得女人們別去理會所謂「女權主義」的窠臼，而應該去努力掌握和定位她和自己、思想、從優觀、學識、能力、處世態度和她身體的關係。例如，就本地同志身份合法化的努力認知上，最包容落力的是兩名直人女人---學者李銀河和愛做浪漫白日夢的作家衛慧（兩人皆是大陸作家），對同志所展現的平等是超越許多直人男人的容忍底線，我知道她們的認知有限，在處理上也存在分野。 李銀河對同志的著墨包含寬廣的同情心，而衛慧則將同志視為一個「性感象徵」，女人在判別評述方面的差異是如此之大，以致有些女文化人在處理自身性別的題材上，竟然遠不上男直人/男同志的客觀縱述，就像許多女直人較男直人更懂同志的心一樣，就某種意義來說，我是認為男同志/男直人遠比女人更瞭解她們自己，例如近期剛欣賞的兩出女性作品《魔女的條件》和《情欲邊緣》，便是出自男文化人的手筆。 前者來自日本的TBS，就是那個出品《人間-失格》的電視臺，TBS在作品取材的著眼度上一直有更勝富士的勇氣，這出11集的《魔女的條件》就包含情愛定論、反建制、友誼解讀、親子關係的客題，演出陣容包括時下得令的松島菜菜子、龍澤秀明和黑目瞳，講述女教師未知在與男學生光的交往相處中，逐漸瞭解自己的故事。 社會有時便是這樣，在規範高壓下人的心情便會被自己隱藏在最安全的心底，人在脆弱時流露悲傷的自憫，其實也不屬於逃避，未知在與光相識前所表現的自己，是為迎合社會而扭曲自我的形象，當然她搖擺不定的個性在與光相戀的阻力中也一度心生動搖，但倘若單純便將之評定為逃避，我認為那是不負責任的說法，未知顯露出在上者脆弱不安的一面，但也堅定展示出，其堅定信念和勇往直前的義無反顧，她和光的母親黑澤有很大不同，兩者都需要汲取他人的鼓勵和肯定才能堅強生存，但前者之所以如此只是為了更好地向前，而後者則將之當成人生的依靠。 相同的反差還表現在性的方面，前者掌握了性的主導和主動權，後者則依靠出賣性來謀求幫助，我覺得該劇最叫人激賞的，在於超越魔女範疇，以更大視野去深入分析在上者的另一面，即是軟弱時的心情片斷，在上者並不僅屢行保護和憐寵的職責，在下者也不是一昧地被保護控制，很多時候一段直人/同志關係的延續要靠雙方共同的用心維護，這也是該劇最有意思的地方。 不僅止於魔女和直人師生戀，而且包含在上者與在下者---不管是直人還是同志---的獨到關係見解，未知和光有趣的互動互助，用來解讀男同志數千年的角色權利定位之爭，是很有思考價值的理論。 至於後者《情欲邊緣》，可以視為本地影視界上繼《索多瑪120天》之後最迷離異色的電影，它的質素當然非常出色，兩者在畫面色調上也偏愛灰色格調，但《情欲邊緣》有其力圖爭取的欲望和野心，區別在於它在性幻想中的價值評判，在時代的進取中努力爭取虐戀美學合法化的決心，因而巧妙地在男女關係上作了妥協，儘管用心良苦，但看在自由派眼裏卻很難被認為革新，而那個美麗的女主人，雖然擁有區別於在上者的高貴（請注意主人和在上者的分野），如同索多瑪一樣擁有男女性奴（虐戀的第一規則是必須雙方自願），可是當她遇見那個英俊男主角（他顯現直人霸權），而她是那麼地搖擺不定（想離開所在王國及進行香草性愛），在在難離父權制肘，簡直難以置信獨女會願意被人插入，完全破壞了影片的格調，尤其是男主角那份由始至終地強勢和不合作，而她對此顯得那麼軟弱和無助，叫人無法容忍，當然此片並非激進作品，可是我倒覺得如若安排男主角落入她的手中，由抗拒排斥到甘願被她玩弄擺佈的過程會更加有趣，在女人自我覺醒的意識形態上，我覺得《情欲邊緣》有著難及《魔女的條件》的視野，女主角甚至還不及索多瑪裏的三位高級專職虐戀女主人，雖然她比她們自由得多，卻比不上她們的獨立。 女人不是弱者，男同志希望女人能善用自己手中的權力去反抗和改變這個壓抑她們的社會，我們男同志樂意與前鋒視覺系和新浪潮自由派的女生交往和聯盟，因為在我們男同志的一生當中，認識多些這樣的女人真是多多益善，我們與直人男人唯一的區別，只在於不會與她們性交而已。
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