1999年安東尼明格拉所指導【天才雷普利】源自小說 【PurpleNoon】為改編作品，由麥特戴蒙主演。導演安東尼 明格拉繼【英倫情人】之後，再次展現華麗的影像與音樂風 格。【天才雷普利】一片中以倒敘的手法揭開雷普利如何從 一件借來的 (普林斯頓) 外套漸漸成為一個失去自我的人 物，最終的雷普利消失在船艙陰暗的房門內。不過令人感到 非常驚訝的並不是故事的懸疑發展，而是電影裡頭的角色安 排與故事結構。

【天才雷普利】以第一人稱來帶領觀眾成為雷普利的共犯是 很特別的一種表現方式，尤其是雷普利這個角色本身是一位 同性戀者的身分，換句話說，身為觀眾本身，一開始即便不 知道自己所融入的角色性向為何？但經由劇情緩緩推展，無 論本身是同性戀者或是異性戀，雙性戀，在不知不覺之中成 為了雷普利撒謊的共犯，我們開始害怕雷普利被抓 (彷彿雷 普利所犯下的罪就如同自己所犯的一般)，好幾次我們在經 由這種恐懼的快感中得到滿足，以為能夠瞞天過海。

在窺視迪克的鏡頭裡，一開始雷普利以望遠鏡窺視在水中的 迪克，再來，我們在雷普利與迪克下棋的浴室中，依著雷普 利的目光往迪克背部全裸的身體凝視，並且擔心迪克突然回 頭，此外，雷普利在火車上望著迪克的鏡頭，在玻璃窗反射 成為雷普利親吻著迪克的畫面。一連串對迪克的窺視鏡頭， 展現出雷普利逐漸增加的愛慾情感。這樣的鏡頭引導方式， 卻也似乎提醒異男觀眾，長久以來對男體的忽視(喚醒同志 意識?)，在這樣的表現中，的確有獨到之處。

片中迪克問雷普利所擁有的才華，他回答的是，模仿他人 (聲 音，字跡等)。

為何需要模仿而不能成為真正的自己？

顯然深深隱喻著Come out (出櫃) 這件事，雷普利為了成為 一般人所能接受的模樣，在片中雷普利想成為像迪克一般的 異男，一種階級式的被認同感，卻掩藏不住他對迪克的情感， 而最終失敗，這場對迪克的告白 (也是片中唯一出櫃的一 次 )，卻換來無盡的羞辱，不也正是男同志害怕出櫃最大的 理由嘛？這或許可以解釋這樣的失敗，換來雷普利一連串的 所犯罪與謊言 (彷彿無法come out 的同志) 。觀眾雖深感 故事發展的難堪與痛苦，卻也不得不同情雷普利，甚至在心 理替主角掩飾與脫罪。

走出戲院，方才被情節掐住脖子的感覺似乎鬆了些，面對這 一種對同志理解度未開化的社會，這種無力，才真的是人生 一大壓力呢?

「殺人的是社會的價值觀，而不是殺人的雷普利。」

■小山普的話：

謝謝大家對山普拍片的關心， 收到許多溫暖的來信，沒有一一答覆深感抱歉， 一方面還在做剪接，一方面準備考試， 有機會的話再跟大家聊聊拍片的事， 希望大家繼續支持山普的 16 釐米 專欄，多多指教喔！

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